Dom Juan

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ОПИСАНИЕ ТОВАРА ::

Don . Juan est un personnage que . Moliere a contribue а elever au rang de mythe. . Sous sa plume, il est bien plus quun ordinaire seducteur. . Il sinsurge avec brio contre la fidelite en pretendant que la constance nest bonne que pour les ridicules et revendique un manque de respect total pour les valeurs morales de son temps. . Ses propos resonnent-ils а notre oreille comme ceux dun provocateur, dun instable, dun cynique quon approuve, au fond, tout en feignant de se scandaliser? . Ambigu et complexe, charmeur et revoltant, . Don . Juan na pas cesse de nous interpeller. . Cet ouvrage propose : le texte integral conforme а ledition des . Grands . Ecrivains de la . France, des notes explicatives, des questionnaires au fil du texte, un appareil pedagogique comprenant des bilans, des documents sur l?uvre et son auteur, ainsi quun parcours thematique sur les libertins et le libertinage au . XVII-e siecle, la seduction, lhypocrisie, le ma. о. tre et le valet, pemettant а leleve dapprofondir sa reflexion.

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Le francais et son orthographe
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Notre propos est tout dabord de faire le tour de la question de lorthographe pour lensemble de ceux qui sinteressent au francais, quil sagisse de francais langue maternelle, de francais langue seconde ou de francais langue etrangere. . Dans la premiere partie (. De . Lecriture a lorthographe), on tente de brosser un tableau synthetique du fonctionnement de lecriture du francais, de ses principes, de ses difficultes. de ses enjeux et de ses deviances. . Dans la deuxieme partie (. La dimension culturelle de . I ecriture), on sinteresse aux systemes d ecriture en evolution, on reprend . Ihistoire de lorthographe francaise, avec les tentatives de reformes successives et la permanence des reactions contre reformatrices. . Dans la troisieme partie (. Didactique de lorthographe), on presente les donnees fondamentales relatives a . Ieffondrement constate du niveau orthographique des eleves, ainsi que les differentes methodes pedagogiques susceptibles detre employees, et on sinterroge sur les incidences didactiques du . CECRL.

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Dom Juan
Dom Juan

Don . Juan est un personnage que . Moliere a contribue a elever au rang de mythe. . Sous sa plume, il est bien plus quun ordinaire seducteur. . II sinsurge avec brio contre la fidelite en pretendant que la . Constance nest bonne que pour des ridicules et revendique un manque de respect total pour les valeurs morales de son temps. . Ses propos resonnent-ils a notre oreille comme ceux dun provocateur, dun instable, dun cynique quon approuve, au fond, tout en feignant de se scandaliser? . Ambigu et complexe, charmeur et revoltant, . Don . Juan na pas cesse de nous interpeller.

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Les premiers retables: Une mise en scene du sacre
Les premiers retables: Une mise en scene du sacre

Cette exposition et son catalogue regroupent une cinquantaine doeuvres dont le noyau initial est constitue par les collections du . Louvre, auquel sajoutent cependant des prets remarquables consentis avec generosite par diverses institutions francaises et etrangeres. . Au premier rang de celles-ci, jaimerais citer le musee de . Cluny, a . Paris, ainsi que le musee . Mayer. Van den . Bergh, a . Anvers, mais egalement tous les musees et toutes les eglises qui ont repondu favorablement a nos demandes, sans negliger le mecene de lexposition, la societe . Gimar . Finance. . Le sujet aborde, . Les premiers retables, peut paraitre bien specialise, erudit, voire difficile, puisquil choisit darreter le propos au debut du xvc siecle, au moment precisement ou les retables deviennent des constructions spectaculaires (parfois designees sous le nom de polyptyques), et quil se concentre essentiellement sur des oeuvres francaises, souvent meconnues. . Pourtant, outre le fait quil revient aussi aux institutions museales de contribuer a la recherche fondamentale sur les oeuvres dart, il me semble quau contraire le theme traite est susceptible de susciter linteret de tous les visiteurs du . Louvre, et ce pour trois raisons au moins.

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Жан-Ив Тибоде Jean-Yves Thibaudet. Satie. The Complete Solo Piano Music (5 CD)
Жан-Ив Тибоде Jean-Yves Thibaudet. Satie. The Complete Solo Piano Music (5 CD)
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CD 1 . Volume . I: . Premieres . Oeuvres, . Autres . Oeuvres . Premieres . Oeuvres . Trois . Sarabandes (1887) 01. 1ere . Sarabande 02.  2eme . Sarabande 03.  3eme . Sarabande . Trois . Gymnopedies (1888) 04.  1ere . Gymnopedie 05.  2eme . Gymnopedie 06.  3eme . Gymnopedie . Autres . Oeuvres 07.  5eme . Gnossienne (1889) . Trois . Gnossiennes (1890) 08.  1ere . Gnossienne 09.  2eme . Gnossienne 10.  3eme . Gnossienne 11. 4eme . Gnossienne (1891) 12. 6eme . Gnossienne (1897) 13. 7eme . Gnossienne 14. . Petite . Ouverture . A . Danser (1897) . Pieces . Froides (1897) 15. . Airs . A . Faire . Fuir . I 16. . Airs . A . Faire . Fuir . II 17.  . Airs . A . Faire . Fuir . III 18.  . Danses . De . Travers . I 19.  . Danses . De . Travers . II 20.  . Danses . De . Travers . III 21.  . The . Dreamy . Fish (1901) 22.  . The . Angora . Ox (1904) . CD 2 . Volume . II: . Oeuvres . De . Jeunesse, . Rose + . Croix, . Cafe-. Concert . Et . Music-. Hall . Oeuvres . De . Jeunesse 01.  . Allegro (1884) 02.  . Valse-. Ballet (1885) 03.  . Fantaisie-. Valse (1885) . Oeuvres . Rose + . Croix 04.  . Fete . Donnee . Par . Des . Chevaliers . Normands . En . Lhonneur . Dune . Jeune . Damoiselle (Xie . Siecle) . Ogives (1889) 05.  . Ogive . I 06.  . Ogive . II 07.  . Ogive . III 08.  . Ogive . IV 09.  . Premiere . Pensee . Rose + . Croix (1891) 10.  . Leit-. Motiv . Du . Panthee (1891) . Sonneries . De . La . Rose + . Croix (1892) 11. . Air . De l. Ordre 12.  . Air . Du . Grand . Maitre 13.  . Air . Du . Grand . Prieur . Danses . Gothiques . Cultifiements . Et . Coadunations . Choristiques, . Neuvaine . Pour . Le . Plus . Grand . Calme . Et . La . Fort . Tranquillite . De . Mon . Ame (1893) 14.  . A . Loccasion . Dune . Grande . Peine 15.  . Dans . Laquelle . Les . Peres . De . La . Tres . Veritable . Et . Tres . Sainte . Eglise . Sont . Invoques 16.  . En . Faveur . Dun . Malheureux 17.  . A . Propos . De . Saint . Bernard . Et . De . Sainte . Lucie 18.  . Pour . Les . Pauvres . Trepasses 19.  . О. u . Il . Est . Question . Du . Pardon . Des . Injures . Recues 20.  . Par . Pitie . Pour . Les . Ivrognes, . Honteux, . Debauches, . Imparfaits, . Desagreables, . Et . Faussaires . En . Tous . Genres 21.  . En . Le . Haut . Honneur . Du . Venere . Saint . Michel, . Le . Gracieux . Archange 22.  . Apres . Avoir . Obtenu . La . Remise . De . Ses . Fautes 23.  . Vexations (1893) 24.  . Modere (1893) 25.  . Verset . Laique . Et . Somptueux (1900) . Cafe-. Concert . Et . Music-. Hall 26.  . Je . Te . Veux (1897) 27.  . Tendrement (1902) 28.  . Poudre . Dor (1902) 29.  . Stand-. Walk (La . Diva . De . L. Empire) (1904, . Arr. . Hans . Ourdine) 30.  . Le . Piccadilly (1904) 31.  . Legende . Californienne (1905, . Arr. . Andrew . Cornall) . La . Belle . Excentrique (1920) 32. . Marche . Franco-. Lunaire 33. . Valse . Du . Mysterieux . Baiser . Dans . Loeil . CD 3 . Volume . III: . Devoirs . Pour . La . Schola . Cantorum, . Enfantines, . Dernieres . Oeuvres, . Musique . De . Film . Devoirs . Pour . La . Schola . Cantorum 01. . Passacaille (1906) 02. . Prelude . En . Tapisserie (1906) 03. . Fugue-. Valse (1906) . Nouvelles . Pieces . Froides (1907) 04. . Sur . Un . Mur 05. . Sur . Un . Arbre 06. . Sur . Un . Pont 07. . Facheux . Exemple (1908) 08. . Desespoir . Agreable (1908) 09. . Effronterie (1909) 10. . Poesie (1909) 11. . Profondeur (1909) 12. . Songe-. Creux (1909) 13. . Le . Prisonnier . Maussade (1909) 14. . Le . Grand . Singe (1909) . Douze . Petits . Chorals (1906-1909) 15. . Choral . No. 1 16. . Choral . No. 2 17. . Choral . No. 3 18. . Choral . No. 4 19. . Choral . No. 5 20. . Choral . No. 6 21. . Choral . No. 7 22. . Choral . No. 8 23. . Choral . No. 9 24. . Choral . No. 10 25. . Choral . No. 11 26. . Choral . No. 12 (Petite . Sonate (1908)) 27. . Prelude . Canin (1912) 28. .

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Ален, Прекрасное и истина: избранные труды
Ален, Прекрасное и истина: избранные труды

Основу настоящего издания составили две книги . Алена (псевдоним . Эмиля . Шартье – . Emile . Chartier, 1868–1951), широко известного во . Франции мыслителя, писателя и педагога. . Первая из них, «. Краткий курс для слепых. . Портреты и доктрины древних и современных философов, - это собрание кратких (в основном) эссе, посвященных выдающимся философам и философским школам (начиная от античных и завершая . О. . Контом, чье учение рассматривается гораздо подробнее, чем остальные) и представляющих собой изящные, оригинальные, но не более чем эскизные наброски к портретам крупнейших западно-европейских мыслителей. . Преимущественное внимание автор уделяет не фактологии и даже не анализу отдельных концепций, а передаче интеллектуального впечатления, полученного им в результате осмысления последних. . Название книги двусмысленно (даже несмотря на то что в своем первом издании она действительно была набрана шрифтом . Брайля), поскольку позволяет предположить, что (еще одним) адресатом ее являются читатели, не обладающие достаточно острым «философским зрением» и не сумевшие в представленных в авторском обзоре философских учениях разглядеть некоторые нюансы, которые были подмечены французским интеллектуалом. . Вторая книга, «. Рассуждения об эстетике», представляет собой сборник исключительно своеобычных, стилистически тонких, насыщенных метафорами и метафорическими образами (нередко с трудом поддающимися истолкованию) эссе-размышлений, принадлежащих к «изобретенному» автором на рубеже . XIX-. XX веков жанру «propos» и написанных на самые различные и отнюдь не всегда в буквальном смысле слова эстетические темы. . В книгу также включены статьи, посвященные . Алену и его творчеству, а его тексты снабжены подробными комментариями.

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Victoria Charles Nature Morte
Victoria Charles Nature Morte

Cézanne vécut grâce à une tasse de thé, ou plutôt c’est dans une tasse de thé qu’il réalisa qu’il y avait quelque chose de vivant. . Il sut élever la représentation d’une nature morte à un tel niveau qu’elle n’en était plus inanimée. . Vassily . Kandinsky disait à propos de l’artiste français : « . Il peignait ces choses comme des êtres humains parce qu’il était doté de la capacité à deviner la vie intérieure de celles-ci ». . En plus de . Cézanne, ce livre se consacre aux natures mortes peintes par d’autres grands artistes tels que . Van . Gogh, . Matisse, . Chardin, et . Picasso.

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Jeremy Roe Antoni Gaudí
Jeremy Roe Antoni Gaudí

Architecte et designer barcelonais, . Antoni . Gaudí (1852-1926) occupe une large place dans l’histoire de l’art espagnol. . L’usage de la couleur, l’emploi de différents matériaux et l’introduction du mouvement dans ses constructions furent une innovation dans le domaine de l’architecture. . Il laissa dans ses carnets de nombreuses réflexions à propos de son art telles que : « . La couleur dans l’architecture doit être intense, logique et fertile. » . Appuyée par de nombreuses photographies et de nombreux détails architecturaux, l’étude que mène l’auteur, . Jeremy . Roe, permet une approche du contexte de l’art barcelonais et introduit une minutieuse étude critique des constructions, objets et écrits du plus célèbre architecte barcelonais.

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Victoria Charles Gaudí
Victoria Charles Gaudí

Architecte et designer barcelonais, . Antoni . Gaudí (1852-1926) occupe une large place dans l’histoire de l’art espagnol. . L’usage de la couleur, l’emploi de différents matériaux et l’introduction du mouvement dans ses constructions furent une innovation dans le domaine de l’architecture. . Il laissa dans ses carnets de nombreuses réflexions à propos de son art telles que : « . La couleur dans l’architecture doit être intense, logique et fertile. » . Appuyée par de nombreuses photographies et de nombreux détails architecturaux, l’étude que mène l’auteur, . Jeremy . Roe, permet une approche du contexte de l’art barcelonais et introduit une minutieuse étude critique des constructions, objets et écrits du plus célèbre architecte barcelonais.

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Jeremy Roe Antoni Gaudí
Jeremy Roe Antoni Gaudí

Architecte et designer barcelonais, . Antoni . Gaudí (1852-1926) occupe une large place dans l’histoire de l’art espagnol. . L’usage de la couleur, l’emploi de différents matériaux et l’introduction du mouvement dans ses constructions furent une innovation dans le domaine de l’architecture. . Il laissa dans ses carnets de nombreuses réflexions à propos de son art telles que : « . La couleur dans l’architecture doit être intense, logique et fertile. » . Appuyée par de nombreuses photographies et de nombreux détails architecturaux, l’étude que mène l’auteur, . Jeremy . Roe, permet une approche du contexte de l’art barcelonais et introduit une minutieuse étude critique des constructions, objets et écrits du plus célèbre architecte barcelonais.

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Jeremy Roe Antoni Gaudí
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Architecte et designer barcelonais, . Antoni . Gaudí (1852-1926) occupe une large place dans l’histoire de l’art espagnol. . L’usage de la couleur, l’emploi de différents matériaux et l’introduction du mouvement dans ses constructions furent une innovation dans le domaine de l’architecture. . Il laissa dans ses carnets de nombreuses réflexions à propos de son art telles que : « . La couleur dans l’architecture doit être intense, logique et fertile. » . Appuyée par de nombreuses photographies et de nombreux détails architecturaux, l’étude que mène l’auteur, . Jeremy . Roe, permet une approche du contexte de l’art barcelonais et introduit une minutieuse étude critique des constructions, objets et écrits du plus célèbre architecte barcelonais.

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Grigori Sternin Ilya Répine
Grigori Sternin Ilya Répine

Ilya . Répine (1844 . Chuguyev –1930 . Kuokkala) . Ilya . Répine était le plus doué du groupe que lon appelait en . Russie «. Les . Ambulants ». . Dès lâge de douze ans, il entre à latelier d. Ivan . Bounakov pour apprendre le métier de peintre dicônes. . La représentation religieuse restera très importante pour lui. . Il étudie ensuite à l. Académie des . Beaux-. Arts de . Saint-. Pétersbourg de 1864 à 1873 sous lenseignement de . Kramskoï. . Il étudie deux ans à . Paris où il sera fortement influencé par la peinture en plein air, mais sans pour autant devenir impressionniste, style quil jugeait un peu trop éloigné de la réalité. Épris de culture picturale française, il sefforça de comprendre le rôle de celle-ci dans lévolution de lart contemporain. . Entre 1874 et 1875, il expose au . Salon de . Paris et participe à la . Société des expositions artistiques ambulantes à . Saint-. Pétersbourg. Un an plus tard, il obtient le grade dacadémicien. . La plupart des oeuvres puissantes de . Répine traitent des conflits sociaux dans la . Russie du . XIXe siècle. . Il assit sa réputation en 1873 grâce à son célèbre tableau . Les . Bateliers de la . Volga, symbole du peuple russe opprimé traînant ses chaînes. . Cette lutte contre lautocratie a inspiré bon nombre de ses oeuvres parmi lesquelles . Confession et . L. Arrestation du . Propagandiste ou . Ils ne lattendaient pas. . Il représenta également lhistoire officielle de la . Russie dans des oeuvres telles que . Ivan le . Terrible et son fils. . Considéré comme un des maîtres de la peinture réaliste, il sest attaché à exprimer la vie de ses contemporains : écrivains, artistes, intellectuels les plus en vue de . Russie, paysans en plein travail, croyants en procession, révolutionnaires sur les barricades. . On compte également beaucoup de portraits de ses proches : . Tosltoï, . Gay. . Il comprend parfaitement les peines du peuple, les besoins et les joies de la vie populaire, . Kramskoï dira à ce propos : «. Répine possède le don de représenter le paysan tel quil est. . Je connais beaucoup de peintres qui représentent le moujik, et ils le font bien, mais aucun ne sait le faire avec autant de talent que . Répine. » . Ses tableaux, qui séloignent des contraintes académiques de ses prédécesseurs, sont délicats et offrent une plasticité puissante. . Même dans ses natures mortes, il a atteint une maîtrise supérieure, trouvé de nouveaux accents pour transcrire la vibration colorée et brillante des aspects sensibles.

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